中国画的诗性精神
中国画的诗性精神庄毓聪
“诗画同源”乃中国画理论中重要美学概念。诗画结合久为历代文人所论证推崇。
张彦远《历代名画记》言:“书画异名而同体”;北宋孔武仲《东坡居土画怪石赋》:“文者无形之画,画者有形之文,二者异迹而同趣”;清冯应榴《苏文忠公诗合注》:“少陵翰墨无形画,韩干丹青不语诗”。“书为骨、墨为韵、诗为魂”于当今中国画理论与创作中渐得之共识,诗之于画乃至画中诗境,唯内溯二者之渊源,方可证本相,窥端倪,探骊珠。
《逢春》 30×45cm 2023 年
王国
淳厚而幽独——刘杰画风刍议
淳厚而幽独——刘杰画风刍议郑志刚
就像德国艺术史家潘诺夫斯基认为铜版画《忧郁Ⅰ》实际上是丢勒的精神自画像一样,我读出了刘杰国画作品中鸡的形象隐含着的“孤迥”与“狷傲”。并且,这“孤迥”是温和中的一丝孤迥,“狷傲”是贞蔼里的一点狷傲。这是刘杰用自家笔墨塑造的“鸡”,独具个性,鸡立鸡群。
《春酣》
齐白石画鸡,辄以鸡冠花、牵牛花、菊花、荔枝作衬景;徐悲鸿喜欢把鸡、竹、石画在一起;王雪涛则善遣葡萄藤、山桃等多种植物入鸡画。而在刘杰的花鸟画《春风》(作于“丙申五月”)